Drew Dowdle i John Erick Dowdle razgovaraju KAO I ODNOS, ISPOD OGLASA, Snimanje u pravim katakombama, neočekivani alkemijski podzaplet filma, PAR, i još mnogo toga

Koji Film Vidjeti?
 
U Comic-Conu redatelji John Erick Dowdle i Drew Dowdle razgovaraju o horor filmu As Above So Below, The Coup i drugima.

Dolazak u kina 29. kolovoza je Kako je gore tako i dolje , horor u dokumentarnom stilu u režiji John Erick Dowdle iz scenarija koji je napisao zajedno s bratom Drew Dowdle . Film se usredotočuje na tim arheologa koji se upuštaju duboko u pariške katakombe u potrazi za drevnom relikvijom, no ubrzo se nađu zarobljeni pod zemljom gdje su suočeni s demonima svoje prošlosti.

Prateći njihov Hall H panel na Comic-Conu prošlog vikenda, sjeo sam s parom da porazgovaramo o filmu. Razgovarali su o snimanju u pariškim katakombama, proniknuvši u nevjerojatnu povijest stranice, neočekivani alkemijski element filma, pristup pristupu snimanju filmova, surađujući s legendarnim izvršnim direktorom Thomas Tull , i puno više. Razgovarali su i o svom nadolazećem filmu Puč . Provjerite o čemu su imali reći Kako je gore tako i dolje nakon skoka.

JOHN ERICK DOWDLE: Panel je bio dobar. Nismo se prevrnuli.

DREW DOWDLE: Nisam povraćao na pozornici ili nešto slično (smijeh).

JOHN ERICK DOWDLE: Ovo je najveća soba puna ljudi s kojima smo sigurno ikad razgovarali.

DREW DOWDLE: Da.

Jeste li već radili Comic-Con iskustvo?

JOHN ERICK DOWDLE: Ne ovako. Nismo napravili panel-

DREW DOWDLE: Nismo napravili panel Hall Hall, reći ću to. Ovdje smo radili manje ploče, ali nikada puni doživljaj Hall H-a.

JOHN ERICK DOWDLE: To je nešto. Osjećate se kao da Bono hoda gore (smijeh). Ti si poput: 'O moj bože, kako to ljudi rade?' Možete čuti kako vaš vlastiti glas odzvanja vama samim. To je malo uznemirujuće.

DREW DOWDLE: Pokušao sam ne dopustiti da mi oči prijeđu treći red ili tako nekako. To je onoliko koliko bih išao da to bude intimno [smijeh].

Postaviti Kako je gore tako i dolje za ljude koji to možda još nisu upoznati.

JOHN ERICK DOWDLE: Kako je gore tako i dolje je horor film smješten u pariške katakombe, koji je vijugavi labirint od 200 kilometara kamenih tunela u kojima se nalaze ostaci od 6 milijuna leševa.

DREW DOWDLE: Htjeli smo stvoriti potragu za skrivenom relikvijom, to je stvarno naše iskakanje, ali kako idemo sve dublje u katakombe, naši likovi počinju doživljavati elemente iz svoje prošlosti koji se vraćaju. Suočavaju se s elementima - demonima iz svoje prošlosti na osobnoj razini. Tako smo željeli zaista voditi s likovima i učiniti ih likovima doista snažnima, a zatim zaista početi otkrivati ​​više o njihovim prošlostima kroz ono što dolje nalazimo.

batman v superman smrt supermana

Jeste li ovo snimili u stvarnim katakombama ili na zvučnoj pozornici?

DREW DOWDLE: U katakombama.

JOHN ERICK DOWDLE: Da, snimili smo pravu stvar. I bog voli Legendarni. Mi smo poput: 'Ajmo pucati u pravu stvar. Nemojmo to graditi u Rumunjskoj ili nešto slično, učinimo to stvarno. ' I oni su poput, 'U redu, sjajno.' Bili smo prva produkcija koja je dobila dozvolu za snimanje zabranjenih područja katakombi, a zatim smo dobili i dopuštenje za snimanje javnog dijela katakombi. Također smo i prva produkcija za to. Trebalo je nešto učiniti, ali da, smijemo ići dolje sve dok nismo okrnili zidove ili učinili bilo što glupo [smijeh].

DREW DOWDLE: Imali smo puno parametara, ali pomaže nam biti legendarni film. Mislim da je pariška gradska vlada bila malo spremnija pomoći. Mislim da smo to bili sami ... [smijeh].

Jesu li rekli zašto je ovo prvi film koji su dopustili?

DREW DOWDLE: Mislim, trebalo je puno uvijanja ruke. Postoje dva ključna mjesta i dva različita slučaja u kojima smo doslovno večer prije nego što smo trebali tamo pucati napokon dobili službeno dopuštenje. Još uvijek nije bilo lako. Znate, to je povijesno mjesto. Francuzi su ogromni - takva su kinematografska i takva kinofilska zemlja, ali nemaju puno horor filmova. Mislim da je to bilo pomalo - bili su otporni.

JOHN ERICK DOWDLE: Da, Španjolci to rade, ali Francuzi stvarno ne. Oni zapravo nisu veliki horor ljudi. Pa su bili poput: 'Želiš li pucati tamo dolje? Što?'

DREW DOWDLE: Da smo tamo dolje stvarali stvarno umjetnički indie, mislim da bi bili malo otvoreniji. Kad su znali da je to horor film, mislim da je to stvorilo malo više otpora. Imali smo vrlo dobrog proizvođača francuske linije koji je pomogao u snalaženju u tim dozvolama.

gospodar prstenova i hobitni set

JOHN ERICK DOWDLE: Također mislim da je tamo tako teško srušiti da gotovo morate snimiti pronađenu snimku ili je snimiti u dokumentarnom stilu. Jednostavno ne bi imalo smisla pokušati snimati tradicionalno pokrivanje, jer dolje nema struje, dolje nema kupaonica, nema ničega. Ti si tamo.

DREW DOWDLE: Vi ste u tome.

JOHN ERICK DOWDLE: Koristili smo glumce - glumci su sami osvjetljavali scene vlastitim glavnim lampama. Mislim, stvarno smo to učinili u stvarno dokumentarnom stilu. Mislim da bi to bio jedini način da se ide bez 100 milijuna dolara, a onda jednostavno morate obnoviti set.

Smatrate li ovo vrlo specifično dokumentarnim filmom, a ne šire pronađenim snimljenim filmom? Neki filmaši s kojima sam razgovarao vrlo su željni preciziranja razlike.

DREW DOWDLE: Da, nekako jesmo.

JOHN ERICK DOWDLE: Da, rekao bih da je to dokumentarni stil. Nije tehnički pronađena snimka. Ali mislim da ljudi to dvoje vide kao sinonim. Pali u drugi plan, nije poanta filma - ako to ima smisla. Osjećam se kao da često pronađeni snimljeni filmovi loše poskakuju kad je to poanta. Kad to zato želite vidjeti. Nitko to ne želi vidjeti. To je samo stil snimanja. S ovim filmom zaboravljate da je prilično brzo pronađen snimljeni film.

DREW DOWDLE: A s ovakvim mjestom i ako tražite neku vrlo važnu relikviju, mislim da je sasvim logično da to dokumentirate. To je nešto što provodimo vrlo malo vremena postavljajući, umišljenost kamere, i zaista na to tijekom filma ne obraćamo previše pažnje. Osjeća se prirodno.

JOHN ERICK DOWDLE: Ali logika je dobra. Mi smo veliki vjernici da, ako gong želite napraviti pronađenu snimku, onda neka se jebeno ne pojavi kamera tamo gdje ne bi trebala biti, jer je to iritantno. Možda mislite da ne obraćamo pažnju, ali to me samo naljuti [smijeh].

DREW DOWDLE: Neka tehnokrana pucala je u sredinu. Ne, nismo učinili ništa od toga [smijeh].

JOHN ERICK DOWDLE: Morate se obvezati ako ćete to učiniti.

Jeste li ikad naletjeli na logičko pitanje opravdanja kamere? Zašto likovi nastavljaju snimati kad sranja polude?

JOHN ERICK DOWDLE: Treba im svjetlo, jer je svjetlo na kameri. Bum, gotovo! A tu je i kamera na glavnim lampama.

DREW DOWDLE: Koji su tu.

JOHN ERICK DOWDLE: Da, tako da je to bila jednaka zafrkancija Karantena [smijeh]. 'Hej, svjetlo je na kameri!'

DREW DOWDLE: U onom je to bilo svjetlo i pomalo oružje. To bi moglo stvoriti udaljenost u Karantena , pa je imao dvije svrhe. Ali to je tako mračan prostor i toliko je nevjerojatno jezivo da je svjetlo na kameri najbolje svjetlo koje imaju, pa ima smisla da ga i dalje koriste kao svjetiljku.

Zasigurno. Vidio sam malo toga u najavi, ali mogu samo zamisliti da je doista klaustrofobično, je li to nešto što utječe na element straha filma?

JOHN ERICK DOWDLE: Ima, ima. Smiješno je, klaustrofobija, neobično kako se oni sve više i više šire i šire otvaraju. Ne radimo tu stvar kad ona ide sve čvršće i čvršće, jer prvo što osjetite kad spustite tamo je [smijeh] 'O, moj Bože, ja sam u ovoj maloj maloj cijevi.' To je tako zastrašujuće, ali nismo to željeli prolaziti kroz cijeli film. Nismo željeli da to bude nekako - 'OK, shvaćamo, čvrsto je.' Dakle, to je vrsta prve razine straha, ali kako oni odlaze, postaje sve nesvjesniji. Klaustrofobičan je na isti način kao što je i The Shining klaustrofobičan. Imate ove velike prazne hodnike, ali postoji nešto zbog čega se osjećate uplašeno prostora. Doista smo to željeli učiniti više na takav način. Postoji nekoliko zaista klaustrofobičnih trenutaka.

DREW DOWDLE: Da, postoje. I željeli smo prenijeti osjećaj da postaješ dublji. Ne mora nužno postajati sve tijesnije, ali sve dublje i kad se dublje unesete u nekakav novi prostor koji ima više natprirodnih elemenata nego što smo možda bili na početku. Ti prostori imaju tendenciju da budu veće i otvorenije kaverne naspram super uskih hodnika.

Možete li razgovarati o natprirodnom elementu u vašem filmu? Pretpostavljam da to držite pomalo tajanstveno, ali što se događa tamo dolje?

koji je crna riba i riječni trk

DREW DOWDLE: I u filmu se događa alkemijska tema, gdje se i Scarlett Marlowe odvija alkemijska tema u filmu, gdje je Scarlett Marlowe, naš glavni lik urbani arheolog, ali ona zaista duboko razumije alkemiju. Njezin je otac jedan od najistaknutijih svjetskih alkemičara, a ideja pročišćenja, pročišćenja nečije duše tema je u koju je vrlo dobro upućena, a kako dublje spoznajemo, to znanje sve više dolazi u obzir.

Pa, to je fascinantno. Službeno ste dosegli moje zanimanje [smijeh].

JOHN ERICK DOWDLE: Super!

DREW DOWDLE: [Smijeh] Nismo to stvarno rekli. Neprestano zaboravljamo razgovarati o tome.

JOHN ERICK DOWDLE: Stalno ne razgovaramo o tome, ali jest da je Nicholas Flamel iz Pariza i navodno je otkrio filozofski kamen, a njegov grob pronađen je prazan kad su ga pljačkaši grobova iskopali.

DREW DOWDLE: On i njegova supruga također se nalaze na prvom groblju na koje su se uselili, pa su tuneli u kojima su sada katakombe prvi put izgrađeni u 14. stoljeću, a zatim su to postale katakombe u 18. stoljeću kada su počeli sve iskopavati. ta groblja i odlažući tamo sva tijela. Tako je njihovo groblje bilo prvo groblje koje je preseljeno u podzemlje. Dakle, tu je stvarno super kravata s Flamelom i alkemijom i filozofskim kamenom.

To je odlično. Super me zaintrigirala alkemija.

DREW DOWDLE: Da, stvarno smo željeli povijesnu činjeničnu fazu iskakanja koja bi nam mogla pomoći da stvarno postignemo natprirodni element za koji se čini da ima osnovu u stvarnosti.

Da, zvuči kao da ste stvarno iskopali povijest tog prostora.

DREW DOWDLE: Jesmo.

JOHN ERICK DOWDLE: Oh, stvarno je tako. Spustite se tamo i vidite grafite iz Francuske revolucije. To je nevjerojatno. Postoji jedan kamenolom u kojem smo bili i očito su tijekom Drugog svjetskog rata nacisti tamo skrivali bombe. Bio je to jedan znak na kojem je pisalo 'Adolf Hitler Strasse'. To je ludo!

koja su nova filmska izdanja

DREW DOWDLE: Skrenete iza ugla i odjednom cijeli strop jer su saveznički zračni napadi ...

Bombao sranje od toga.

DREW DOWDLE: Iz bombardirao je živi pakao iz ovog kamenoloma, pa je dio toga bio strukturno nepouzdan i - [smijeh].

JOHN ERICK DOWDLE: Nismo mogli pucati. Bili smo kao, 'Želimo pucati ovdje.' A mi smo poput: 'Taj će strop pasti, ne!'

DREW DOWDLE: Mi smo kao: 'Hoće li stvarno pasti? Ili će možda možda pasti? ' [smijeh]

JOHN ERICK DOWDLE: 'Hajde. Još nije pao. '

DREW DOWDLE: Ne, bili smo vrlo oprezni. Slušali smo ljude iz sigurnosti.

Pročitao sam intervju s Thomasom Tulllom i zvučao je vrlo uzbuđeno zbog ovog filma. Što mislite da ga je film toliko napumpao?

DREW DOWDLE: Thomas-

JOHN ERICK DOWDLE: Sjajan je.

DREW DOWDLE: Da, nevjerojatan je.

JOHN ERICK DOWDLE: Bio je presretan kako je ispalo. Predali smo mu ideju, a onda smo sedam mjeseci kasnije imali redateljev dio.

DREW DOWDLE: [Smijeh] Da, bilo je ludo brzo.

DREW DOWDLE: Thomas je također njezin veliki obožavatelj. Thomas je stvarno sudjelovao u nastanku, nastanku ideje. Uvijek smo imali tu ideju za ženu Indiane Jones poput vođenog arheologa. Imali smo lik Scarlett, jednostavno nismo imali priču u potpunosti. Bilo je malo na bočnom plameniku, a imali smo sastanak s Thomasom i on je donio katakombe, da bi volio snimiti film u katakombama, a mi smo pomislili - znate što? Ove dvije ideje stvarno se dobro podudaraju. Rekli smo, odustanite od nekoliko tjedana. Tada smo došli cijelu ovu priču o alkemiji s Flamelom i njezinim ocem kao istaknutog alkemičara. Baš je rekao: 'O, bože, ovo je sjajno.' Thomas ga je odmah dobio i rekao je: 'Počnimo pisati ovaj scenarij. Dovedimo vas za izviđača za mjesec dana. ' Nikad nismo radili na projektu koji se kretao brže. Od sastanka s jednim do preslikavanja slike prošlo je šest mjeseci ili nešto slično. Dakle, on je, odmah iza vrata, samo volio koncept i bio je prisno uključen u početak koncepta. Bila je to stvarno zabavna suradnja s njim.

Moram se zamotati s vama, ali recite mi nešto o tome Puč vrlo brzo.

DREW DOWDLE: Puč izlazi 6. ožujka.

JOHN ERICK DOWDLE: Tvrtka Weinstein.

DREW DOWDLE: Riječ je o američkoj obitelji, suprugu, supruzi i dvije mlade kćeri, koji su se preselili u jugoistočnu Aziju zbog očeva posla i na dan kada su tamo došli na premijera je izvršen atentat i puč je izbio, a to je vrlo nasilna i opasna situacija u kojem se nalaze i trebaju pobjeći iz zemlje ne poznajući nikoga, čak ni uspostavivši kontakt s tvrtkom u kojoj rade.

DREW DOWDLE: Stvarno alarmantno.

JOHN ERICK DOWDLE: Zaista je alarmantno kad vidite da Owen gubi svoja sranja. Ti si poput: 'Čekaj, trebao bi biti u razini. Ne bi to trebao izgubiti. '

čuvari galaksije 2 sylvester stallone

DREW DOWDLE: Zaista smo željeli glumiti nekoga poput Owena koji se osjeća kao netko koga poznajete i sviđa vam se kao prijatelja naspram akcijske zvijezde za koju znate da će pronaći izlaz iz ovoga. Ovaj lik nema taj određeni skup vještina, ovo nije netko tko se pripremio za ovu situaciju. Jako je zatečen. Drži ga vrlo napetim.

JOHN ERICK DOWDLE: Da, ima. Osjeća se kao netko od vaših prijatelja ili vas samih. Vi ste poput: 'Ne znam hoće li to izvesti.' [Smijeh] Ispalo je jako dobro.

DREW DOWDLE: Thomas nam je dopustio da napravimo redateljski rad, odemo na Tajland i snimimo taj film i vratimo se i završimo Kako je gore tako i dolje . Hvala bogu na Thomasu.

JOHN ERICK DOWDLE: Da, oboje smo radili istovremeno.