Kako ‘slijedi’ postavlja temelje filmografije Christophera Nolana

Koji Film Vidjeti?
 
'Svatko ima kutiju.'

Spoileri za Slijedeći .

Christopher Nolan je vjerojatno najuspješniji redatelj koji danas radi. Nijedan drugi direktor ne može zahtijevati i primiti ogroman proračun za postavljenje šatora koji se ne temelje na već postojećim svojstvima. Do ovog trenutka u karijeri, Nolanovo inzistiranje na svojim izvornim idejama dio je zašto on može stvoriti tako velike vizije razmjera i uvoza. Nolan je sebe stvorio kao marku, a marka je negdje u stilu 'Radim blockbuster značajke s intelektualnim nagibom.' Naravno, i drugi filmaši nastoje ubaciti promišljene teme i ideje u svoja obilježja šatora, ali Nolan te ideje stavlja u prvi plan svojih filmova. Filmski stvaralac opsjednut vremenom i lažima koje si govorimo da bismo živjeli, Nolan je svoje filmove učinio dovoljno zabavnima kao populistička hrana, zadržavajući pritom svjež intelektualnu atmosferu.

Najupečatljiviji aspekt Nolanovog prvijenca, Slijedeći , jest da zadržava iste teme kojima se Nolan neprestano vraća tijekom svoje filmografije. To je neobično ohrabrujuće jer, iako su se proračuni njegovih filmova povećavali zahvaljujući uspjehu takvih hitova Vitez tame i Početni , Nolan se čini nestalnim na sjecištu vremena i identiteta. Nastoji odvojiti svoju publiku od tradicionalne kronologije kako bi što bolje pokazao strahove i ranjivosti svojih likova. Za Nolana je vrijeme umjetna konstrukcija koja se može prikloniti njegovoj volji kako bi bolje osvijetlila priču o slomljenom čovjeku (to je uvijek čovjek), koji kroz svoju slomljenost ili podlegne vlastitom egu ili nađe neku vrstu prihvaćanja koje dopušta mu da ustraje.

Objavljen 1998, Slijedeći je istinski neovisni film, a Nolan ga je namjerno konstruirao znajući da neće imati gotovo nikakav proračun s kojim bi mogao raditi. Priča prati Mladića ( Jeremy Theobald ), boreći se pisac koji dane provodi slijedeći neznance da bi vidio kamo će ih život odvesti. Njegov voajerizam brzo mu se obnovi kad naiđe na Cobba ( Alex Haw ), kriminalac koji uzima Mladića pod svoje okrilje. Cobb je također svojevrsni voajer, koji namjerno nadoknađuje živote svojih žrtava, (parafrazirajući njegov uvrnuti etos), pokazujući im što imaju oduzimajući ga. Mladić je oduševljen Cobbovim učenjima, pogotovo kad ga odvedu do Plavuše ( Lucy Russell ), fatalna žena uhvaćena sa šefom kriminala ( Dick Bradsell ).

Nakon postavljanja filma s uređajem za kadriranje u kojem su sudjelovali The Young Man and The Policeman ( John Nolan ), Slijedeći skače između tri vremenska razdoblja u kojima je Mladić na početku svog putovanja, drugog vremenskog razdoblja u kojem pokušava oponašati Cobbovu hladnu odvojenost i kontrolu, i trećeg u kojem shvaća da ga je imao i bori se da smisli da bude nestašan . Iako je film vizualno prikazan u istoj crno-bijeloj dosljednosti, Nolan nam olakšava razlikovanje vremenskih razdoblja na temelju izgleda Mladića.

Slika putem kriterija

Ova pažnja prema detaljima traje cijelo vrijeme Slijedeći i zato je film toliko iznenađujuće uspješan čak i kao prvo obilježje. U svom komentatorskom zapisu Nolan objašnjava da je znao da neće imati puno novca, pa se svaka odluka u njegovom scenariju i režiji temeljila na tome kako nikada ne pokaže konce da nema puno novca. Na primjer, Nolan koristi crno-bijelo ne samo zato što je jeftinije, već zato što je znao da će biti ograničeni u načinu osvjetljavanja scena. Kada osvijetlite u boji, to mijenja način na koji film snima sliku, a budući da se uvelike oslanjao na prirodno svjetlo, crno-bijelo bi mu dalo kontroliraniju sliku.

Poigravanje s vremenom zgodan je trik da se priča održi živahnom, ali za razliku od nje Uspomena , Početni , Međuzvjezdani , ili Dunkirk , Slijedeći zapravo nije stvar vremena koliko utješne laži (ideja u koju se Nolan vraća Uspomena , Prestiž , Vitez tame , Uvod, i Dunkirk ). Izvrsni, divno podli preokret Slijedeći je da je glavni junak pisac koji ne shvaća da mu se priča. Film funkcionira gotovo kao svojevrsna misija protiv nepromišljenog voajerizma. Čak i na početku priče kada The Young Man slijedi ljude, više ga brinu pravila slijeđenja, a ne ishodi. Njegov je izgovor da je to za njegovo pisanje, ali nikad ništa ne piše. Umjesto toga, brzo postaje pijun u Cobbovoj igri.

Iako je Cobb 'negativac' filma, možete vidjeti kako se Nolan divi liku. Ne samo da je erudit i dobro odjeven, već je i tvorac. Dok The Young Man mašta o stvaranju, Cobb (jedini lik s imenom, čak i ako je to pseudonim) to zapravo čini aktivnim igračem u svom i tuđim životima. Sretno šiba nove pripovijesti, bilo da to natjera par da vjeruje da je supružnik nevjeran velikoj naraciji u kojoj stiče sumnju i na kraju krivi Mladića. Da vidim kako Cobb nestaje u gomili na kraju Slijedeći dok Mladić preuzima pad, postoji element tame, ali i perverzni trijumf. Cobb je nedodirljiv jer priču usmjerava umjesto da podliježe njezinim hirovima.

Slika putem kriterija

Ovo se uživanje u kontroli neprestano pojavljuje kroz Nolanove filmove, a svaki gubitak kontrole ili pogrešna nečija kontrola znak je slabosti. Rijetko se koji lik iz Nolanovog filma jednostavno prepusti nepredvidivosti, a ako išta, aktivno se gura protiv kaosa. Čak je i lik poput Jokera, koji se smatra 'agentom kaosa', pedantni planer koji je neprestano dva koraka ispred naših junaka. Tek kad dođete do 2017. godine Dunkirk gdje preživljavanje kao čin prkosa ruši granice kontrole. Kako je Nolan postajao stariji, polako se tjerao da nauči voljeti puštati (kao što se vidi u Međuzvjezdani ), ali u Slijedeći , to je propast Mladića. Misli da kontrolira slijedeći, ali nikada uopće nije imao kontrolu jer je on po definiciji sljedbenik, a ne vođa.

Za Nolana je izvanredno to što su njegove ideje tako jasno zacrtane iz njegovog prvog filma. Moglo bi se tvrditi da mu treba predugo da preraste ove ideje, ali ja bih se suprotstavio tome da one pružaju temelj na kojem leži ostatak njegove filmografije. Da, postoje točke zapleta poput 'mrtvih žena' koje treba odbaciti, ali nikada se ne osjećam kao da gledam isti film Nolan, čak i ako koriste vrijeme, identitet i kontrolu na različite načine. Ne bih zbunio Slijedeći s Prestiž čak pomislili da se igraju sa sličnim tematskim teritorijima. Očito je da je dio toga kako je Nolan odrastao kao filmaš i s većim proračunima s kojima se mora igrati, ali nikad se ne čini kao da istu sliku slika na većim platnima. Umjesto toga, koncepti su Nolanovo polazište i on gradi odatle. Nolan bi se vratio žanru noira i nastavio istraživati ​​vrijeme, identitet i kontrolu sa svojim sljedećim igranim filmom, koji bi poslužio kao proboj filmaša.

Sutra: Uspomena