Jordan Peele i Hoyte Van Hoytema govore o 'Ne,' IMAX-u i stvaranju nove tehnologije za snimanje dana za noć [ekskluzivno]

• Kategorija: Intervjui

Također govore o snimanju IMAX kamerama i kadriranju za kazališni doživljaj.

Ako ste obožavatelj Jordan Peele i snimatelj Hoyte Van Hoytema i njihova sjajna suradnja na Ne , bit ćete jako sretni. To je zato što sam nedavno imao priliku sjediti s njih dvojicom i tijekom našeg razgovora razgovarali su o snimanju u IMAX-u, zašto su film uokvirili za kazališno iskustvo i još mnogo toga.

Za mene je vrhunac našeg razgovora bilo čuti Peelea i Hoytemu kako govore o novoj tehnologiji koju su izmislili Ne . Ako niste svjesni, noćne scene u Ne zapravo su strijeljani tijekom dana. Da, dobro ste pročitali. Evo kako Hoytema objašnjava zašto su morali izmisliti novu tehnologiju:

“Noću je vaš set velik samo onoliko koliko imate sposobnost da osvijetlite, zar ne? Dakle, ako možete osvijetliti cijeli blok, a imate količinu svjetla za to, i stavite tu količinu svjetla u dolinu, na primjer, ispada da je u širokim kadrovima količina koju osvijetlite samo vrlo mali mali dio cjeline onoga što želite osvijetliti. Tako smo, vrlo, vrlo, vrlo rano, znali da želimo snimati noći tijekom dana, jer nam dan daje mogućnost našim kamerama da ga registriraju. Jedino što su kamere, one ne registriraju dan kao noć, odnosno kao noć kakvu smo trebali, tako da je tada krenulo inženjering.”

Peele je dalje objasnio kako nije ni razmišljao o pitanju snimanja noću tijekom procesa pisanja jer je računao na ljude poput Hoyteme da će riješiti probleme.

zašto je kapetan Amerika dobio Thorov čekić

“Očito sam u sretnoj poziciji jer sam znao da mogu napisati scenarij bez razmišljanja o produkciji zbog svoje sposobnosti da dobijem vrhunske suradnike. Dakle, očito je da problem koji sam iznio nisam ni shvaćao o kojem se problemu radi, a to je kada imate ovoliki prostor poput skupa Ne , ova velika dolina, dugačka je dvije milje, i obično nije kada svijetliš noću, ti doslovno osvjetljavaš noć, donosiš te velike, skupe kamere, ali ne možeš to učiniti za to količina prostora, tako da je ono što biste dobili jednostavno ništa. Stoga je Hoyte trebao osmisliti ovaj sustav kako bi doista doživio prostranstvo noći. Dakle, da, mislim da je sustav prvi put da je napravljen na filmu.”

Nije prečesto da film iz temelja promijeni način na koji se filmovi mogu snimati, ali siguran sam da tehnologija koju su Hoytema i Peele izmislili za Ne uskoro će krenuti u druge produkcije. Zapravo, Hoytema mi je rekao: 'To se pomalo već događa.'

U nastavku pogledajte naš cijeli razgovor.

COLLIDER: Čuo sam glasine da će biti dulja verzija Ne u nekom trenutku izlazi. Je li to zapravo istina ili nije istina?

JORDAN PEELE: Ne mogu niti potvrditi niti demantirati ništa slično. Bilo je dosta odgovora na ljude koji su u traileru pronašli stvari kojih nema u stvarnom filmu. Mogu reći da mislim da će ljudi vidjeti više u budućnosti. To je sve što zapravo mogu reći. pun sam nade.

Shvaćam, jer sam mislio da ćeš možda dužu verziju prikazati na TIFF-u kao iznenađenje, ali to se nije dogodilo.

PEELE: Jasno je da postoji mnogo entuzijazma da se na neki način kopa po slojevima ovog filma. To je jedna od stvari koja me najviše uzbuđuje, to što mislim da postoji osjećaj da ljudi vide da nismo varali, napravili smo film koji, ako ga gledate, priča priču i dijelove zagonetke za koje se čini da nedostaju nakon drugog gledanja, otkrivaju se da ne nedostaju. Tako da sam jako energiziran činjenicom da ljudi žele više od ove priče. Željeli bi znati te detalje.

Želim znati više. Stoga se nadam da ćete izdati proširenu verziju. Volim IMAX format i samo vam želim zahvaliti što ste snimili IMAX, jer ne postoji ništa slično. Ali ono o čemu želim posebno govoriti je kako ste uspjeli snimati dnevne scene noću? Jer mnogi ljudi uopće ne shvaćaju tko je gledao film da ste snimali noćne scene danju.

VAN HOYTEMA: Jesmo. Da.

Možete li govoriti o tom aspektu, jer vjerujem da ste izmislili novu tehnologiju kako biste ovo mogli izvesti.

VAN HOYTEMA: Nekako jesmo, da. Napravili smo uređaj, vrlo veliki uređaj, koji nam je pomogao da snimamo noćne scene tijekom dana, što nam je puno pomoglo u mogućnosti da vidimo kroz konvencionalnu filmsku noć, da vidimo više noću, da vidimo šire noću i doživite veći opseg noću.

PEELE: Dio namještaljke u ovome je zbog Hoyteova rada. Ja sam samo veliki obožavatelj. Znao sam da želim postati velik, i znao sam, a on je pokazao sposobnost da napravi nijanse i srce i donese emocije, ali i da bude iznimno ambiciozan. Postoji točka u kojoj je iz bilo kojeg razloga morao predati scenarij. Ne znam sjećate li se, ali došlo je do sukoba koji se na kraju nije dogodio. Ali u tom kratkom razdoblju, kontaktirao sam nekoliko drugih kinematografa, i oni su mi odmah rekli da je to nemoguće, ne mogu to učiniti. Tako da je postojao trenutak u kojem sam jednostavno stekao taj predosjećaj ili sam osjetio da sam posegnuo natrag, tako se odjednom dogodilo da je upalilo što se tiče vremena. On je bio tip koji je rekao: 'Da, nema smisla, Jordan, ali imam ideju.'

VAN HOYTEMA: Usput, prenošenje scenarija zvuči dramatičnije nego što jest. Dugo sam znao da želim raditi s Jordanom. Samo što me je Jordan pitao da sam bio uključen u još jedan film za koji mislim da se srećom raspao ili da je COVID došao između ili nešto slično.

PEELE: Vrijeme je uspjelo.

VAN HOYTEMA: Ali onda okolnosti, vrijeme. Kad se Jordan vratio, bio sam vrlo entuzijastičan. Također, kada vam netko nešto posadi u glavu, to na neki način prosija.

PEELE: Zato što si pročitao scenarij.

james franco planeta majmuna

VAN HOYTEMA: Počinje rasti, a vi počinjete svrbjeti, i tada počinje živjeti vlastiti život. Kad se Jordan vratio nakon nekog vremena, već sam smislio neke stvari, već sam imao ideju kako ćemo to učiniti ili kako bih želio napraviti te stvari. Jer druga strana priče je da kao fotograf možete smisliti puno ludih ideja. Možete smisliti uređaje ili nešto slično, ali treba raditi s osobom, s redateljem koji na neki način vidi i zasluge u tome. Možete doći do najluđih ideja, ali ako nemate entuzijazam, podršku ili suradnju u tome, većina ideja vrlo brzo ode na groblje i umre.

PEELE: Točno. Mislim, očito sam u sretnoj poziciji jer sam znao da mogu napisati scenarij bez razmišljanja o produkciji zbog svoje sposobnosti da dobijem vrhunske suradnike. Dakle, očito je da problem koji sam iznio nisam ni shvaćao o kojem se problemu radi, a to je kada imate ovoliki prostor poput skupa Ne , ova velika dolina, dugačka je dvije milje, i obično nije kada svijetliš noću, ti doslovno osvjetljavaš noć, donosiš te velike, skupe kamere, ali ne možeš to učiniti za to količina prostora, tako da je ono što biste dobili jednostavno ništa. Stoga je Hoyte trebao osmisliti ovaj sustav kako bi doista doživio prostranstvo noći. Dakle, da, mislim da je sustav prvi put da se radi na filmu.

VAN HOYTEMA: Noću je vaš set velik samo onoliko koliko imate sposobnost da osvijetlite, zar ne? Dakle, ako možete osvijetliti cijeli blok, a imate količinu svjetla za to, i stavite tu količinu svjetla u dolinu, na primjer, ispada da je u širokim kadrovima količina koju osvijetlite samo vrlo mali mali dio cjeline onoga što želite osvijetliti. Tako da smo vrlo, vrlo, vrlo rano znali da želimo snimati noći tijekom dana, jer nam dan daje mogućnost našim kamerama da to registriraju. Jedino što su kamere, one ne registriraju dan kao noć, odnosno kao noć kakvu smo trebali, pa je tada krenuo inženjering.

Tada smo počeli malo analizirati što nam oči govore da gledamo stvarnu noć. Kakva je kvaliteta svjetla noću? Koja je razina, balans između boja i kontrasta? Kako naše oči percipiraju boje? Kako naše oči percipiraju varijacije u ekspoziciji, itd., i tako dalje? Dakle, ono što smo učinili bio je način da emuliramo točnu vrstu analize ili te točne stvari snimljene tijekom dana, gledajući noću.

PEELE: Potapanje je bila stvar.

VAN HOYTEMA: Uranjanje je bilo jako bitno. Možda sam ispričao priču previše puta, ali za mene, vrlo važan trenutak za nas dvoje koji smo počeli razgovarati o tome kako se ovo snimanje osjećalo i kako je ovo snimanje izgledalo bio je kada smo istraživali. Jedan od prvih puta u tu dolinu gdje smo namjeravali snimati, vozili smo se s automobilima preko pješčane ceste, i u nekom trenutku, izađete iz automobila i svjetlo se ugasilo, i uđete u polja. Kad prvi put zakoračiš u polje, mrak je, ne vidiš ništa jer ničega nema, možda je neki mjesec iza oblaka i praznina na nebu sa zvijezdama, ali ne vidiš ništa jer vam se oči još nisu naviknule na to.

Ali dok smo ulazili u polje, naše su se zjenice raširile, i odjednom da, naše su se zjenice proširile s golemošću krajolika koja se otkriva i na neki način otvara. To je bio upravo onaj osjećaj koji nam je trebao za ovaj film, činjenica da izađete iz svijetle sobe u noć, i ne vidite ništa, udahnete i polako osjetite kako vam se zjenice šire , i odjednom sve oko sebe počnete vidjeti u vrlo finim detaljima.

Zaista je čudno u današnje vrijeme, nakon toliko godina kinematografije, da se film iz temelja promijeni i dramatično promijeni način na koji se filmovi snimaju. Siguran sam da će vas drugi DP-ovi pitati: 'Kako ste to učinili?' Budući da bih možda želio ovo raditi na svom filmu, snimati tijekom dana.

igra prijestolja 7. sezona 3. rezime

VAN HOYTEMA: Da. Nekako se već pomalo događa.

Ali to je ono što mislim. Jeste li uopće primijetili da ste iz temelja promijenili način na koji se mogu snimati filmovi?

PEELE: Mislim, najzgodniji dio ove stvari je što smo znali da [nešto] radimo. Kad mi je Hoyte ponudio ovu stvar, dolazi s idejom prikupljanja svih ovih informacija. Drugi dio procesa koji moramo sastaviti, moramo raditi s našim VFX-om je tumačenje tih informacija kako bismo se osjećali kao da ste tamo. Dakle, cijela je stvar bila vrlo hipotetična, a ipak se koristila tehnologijom koju je on unaprijedio i unaprijedio Ad Astra također. Dakle, to je bilo korištenje kao polazna točka. Ali samo da kažem da smo znali da radimo nešto drugačije i cool u filmu i aspirativno. Mislim da kada smo to zamislili, znali smo da će to biti nešto što ljudi prije nisu vidjeli. Mislim da ono što nisam nužno očekivao, što je stvarno vrlo lijepa stvar, je kako ljudi ne znaju da to radi, iluzija radi.

100%. Kako ste odlučili kada ćete snimati preko cijelog ekrana IMAX-ovom 65 mm filmskom kamerom?

VAN HOYTEMA: Želite odgovoriti na to?

PEELE: O, da. To će biti moj kraj.

VAN HOYTEMA: Mislim, očigledan odgovor bi bio da smo bili vrlo strogi u početku, i imali smo vrlo jak koncept o tome što se mora snimiti, kada i što. Ali ja mislim, i ja ovdje govorim u ime nas dvoje, mislim. Ali rad na ovim formatima također uvijek postoji, postoji neka vrsta krivulje učenja. Dok to radite, naučite toliko mnogo ovih formata. Na putu, nekako počnete uviđati mogućnosti sa svakim formatom koji zatim počnete primjenjivati ​​na određene trenutke u filmu. Dakle, iako ste možda samodopadni u vezi s tim i kažete: 'U redu, sve smo smislili', mnoge ste stvari također shvatili kad film počne živjeti vlastitim životom i dok film počne rasti. Znam da je kod nas to jako važno, a posebno kod tebe, da bi došao ujutro, i samo bi rekao, 'Znaš što? Trebali bismo snimiti ovu jebenu scenu u IMAX-u.'

I vi ste to shvatili, i vi ste to zamislili, a mi bismo malo promijenili ideje o tome, jer to može biti iz raznih razloga. Budući da smo također počeli snimati u zatvorenim i vrlo intimnim scenama u IMAX-u, očito je bilo u redu. U početku smo mislili: 'Svaki će susret biti na IMAX-u.' To je nešto što izgleda sjajno na papiru, dobro se osjeća na papiru i ima smisla. Ali mislim da smo usput, tek počeli koristiti taj format, pokušali smo ga koristiti pametnije i svakako smo ga pokušali primijeniti, njegove kvalitete na intimne scene i manje stvari. Samo se sjećam da su mi neki od najdražih snimaka na IMAX-u, vrlo često vrlo intimni kadrovi, kad malo svakako postane pejzaž i volim te trenutke. Sviđa mi se činjenica da je ono što ti formati mogu učiniti i donijeti nešto hibridno, a također i nešto što se mijenja. To uvelike ovisi o vašem iskustvu s tim i vašoj vrsti...

PEELE: Postao sam jako ovisan o ovoj ideji korištenja IMAX-a na ove načine da, samo shvativši da postoji toliko mnogo načina, nije korišten što nije korišten u hororu. Ovo je rezervirano za svetost dokumentarca i takve stvari. Dakle, početna ideja je bila kraj filma i stvari, gdje smo trebali biti uronjeni u veliko nebo, bile bi napravljene u IMAX-u. Zatim, u jednom trenutku, mislim da je najimpulzivnija bila ta ideja zašto ne bismo napravili Gordyjevu sekvencu u IMAX-u, kao i unutrašnjost, sekvencu probave unutar NLO-a? To su primjeri scena za koje mislim da su se pojavile kao još hrabrije upotrebe formata, jer jednostavno niste vidjeli ništa takvo.

VAN HOYTEMA: Klaustrofobija je vrlo rijetko iskustvo u kinu, ali što ako jest? Nekako je zanimljivo.

Stephen King knjiga protiv filma

Volim IMAX. Ne možete rekreirati iskustvo kod kuće, bez obzira na to koje kino dvorano imate, bez obzira na zvučni sustav, možete ga doživjeti samo u velikom IMAX kinu.

VAN HOYTEMA: Postoji vrlo zanimljiva stvar o kojoj puno razmišljam. Odnosno, mislim, možete snimati filmove na tisuću različitih načina, ali za mene se to vrlo često svodi na ova dva različita načina, a to je da to možete učiniti emocionalno i sve na temelju vizualnosti i uranjanja i vrlo izravno put. Možete to učiniti i intelektualno. Kad, na primjer, razmišljam o kinematografiji i kadriranju, na taj način možete kadrirati također na dva različita načina. Možete stvoriti okvir poput slikara, okvir koji ima četiri strane, i ima vrlo klasična pravila ravnoteže u okviru, i negativni prostor, i on postaje uredan okvir, ili postaje uzbudljiv okvir.

Ali kada počnete s kadriranjem za IMAX, morate raditi s različitim skupom pravila jer se ova vrsta klasičnih pravila okvira i kadriranja i fotografije ne primjenjuju na IMAX, samo zato što je to takav format bez okvira. Sjediš tamo i u osnovi tvoje oko skenira u središte kadra, a ostatak postaje neka vrsta perifernog vida. Stoga morate primijeniti sasvim drugu vrstu skupa pravila o tome kako biste trebali i-

Mogu li te pitati?

VAN HOYTEMA: Naravno.

Kako to, jer zanimljivo je da kad tako kadrirate, razmišljate o kazališnom iskustvu, ali nažalost velika većina ljudi će to gledati kod kuće za 10 godina na svom TV-u . Kako kao snimatelj i kao redatelj razmišljate o tome da kadriram ne samo zbog kazališnog iskustva već već 10 godina?

VAN HOYTEMA: Da, da. Ne ne ne. Mislim, kadriram samo za kazališno iskustvo.

PEELE: Jeste. To je. Usput, kroz cijelu stvar, ja kažem, 'Hoyte, moram misliti da će 99% ljudi koji su ikada vidjeli ovu stvar to vidjeti na ovom malom, na jebenom telefonu.'

VAN HOYTEMA: To je njihov gubitak.

PEELE: To je njihov gubitak, točno. Dakle, to je bilo uvelike u DNK ovog filma od samog početka, je li ta ideja osmišljena kada se kazališno iskustvo činilo kao da je ugroženo. Ljudi su govorili da je kazalište mrtvo, a mi smo željeli napraviti film koji je zapravo prava proslava tog iskustva. Pa da, mislim, to je stvarno, stvarno bio taj susret dvoje ljudi. Kako gledam na to da pokušavam ostvariti sve svoje suradnje i osjećam se kao da smo to uspjeli izvesti mnogo puta u ovom filmu, ali ne više nego s Hoyteom, ta ideja o okupljanju umjetnika u savršenoj točki njihove karijere gdje njihova tehnička sposobnost i njihov ego su u pravoj vrsti prostora, zadovoljni su, ali znatiželjni.

strašni filmovi za gledanje na netflixu

Tamo gdje smo i Hoyte i ja je mjesto gdje se osjećamo kao da smo imali ova sjajna iskustva u filmu, i znamo kako se snima film, i dijelimo premisu napuštanja ove dragocjenosti ideja. Pretpostavljam što mislim kad to kažem je da odrastate s osjećajem da je režija neka Kubrickova stvar u kojoj imate viziju, a radi se o tome da natjerate sve da rade tu viziju. Nalazim sve više i više, to je stvarno nešto, barem za mene i za nas, nešto sasvim drugačije. Ono što smo tražili bila je dragocjenost neprocjenjivog.

VAN HOYTEMA: Da. Mislim, gotovo kao da stječete iskustvo u filmu čisto da biste se mogli bolje nositi s vlastitom znatiželjom, zar ne? Tako sam osjećao da je uvijek radeći s tobom, da je sve što radimo rođeno iz znatiželje i volje da želiš nešto shvatiti, ili želiš saznati nešto, želiš nešto naučiti, umjesto da radiš stvari jer želite natjerati publiku da shvati što točno imate na umu.

Molim vas, recite mi, i želio bih potvrdu o ovome, da ste razgovarali o tome da radite nešto drugo zajedno i da ste se dogovorili da ćete snimiti što god budete snimali u budućnosti u IMAX-u, radeći nešto slično onome što ste radili na Ne ? I ne tražim informaciju o čemu se radi, samo želim potvrdu da ćete opet zajedno učiniti nešto ovako.

VAN HOYTEMA: Mogu samo potvrditi sa svoje strane. Ako me Jordan pita, neću oklijevati. reći ću da.

PEELE: Da, odlučno da. Jedino što ću reći je da mislim da bismo Hoyte i ja učinili, i što bismo uvijek učinili za bilo što, da počnemo s pričom. Tako da ne mislim da bismo ušli s osjećajem...

VAN HOYTEMA: Izvedba, da.

PEELE: Ovako ćemo, ono što ćemo učiniti, stvarno, to će vjerojatno biti IMAX. Ali da, mi smo prva priča.

VAN HOYTEMA: Da, apsolutno. Usput, to je i za mene uvelike slučaj, da ne postoji vrsta strasti koju može stvoriti bilo što drugo osim priče, ili za mene u velikoj mjeri uz suradnju ljudi koji stoje iza toga, znaš? Načini i tehnologija uvijek će to nekako slijediti.

Ne sada je dostupan na Digitalu i Blu-rayu 25. listopada. Za više o Ne , evo mog razgovora s Peeleom prije nego što je film pušten u kina.