Kako je '28 dana kasnije' slučajno postao film 11. rujna
- Kategorija: Užas
Zombiji su u modi.
Još od George A. Romero Živi mrtvaci ’-a prvi su se dovukli preko naših ekrana, malo je filmova o zombijima zarilo zube u živce publike poput Danny Boyle ’s 28 dana kasnije . Osim ponovnog oživljavanja žanra s novom opakom vrstom nemrtvih koji pokazuju uznemirujuću razinu atleticizma, teško je previdjeti čudan trenutak izlaska filma. Većina snimanja odvijala se neposredno prije nego što je svijet bačen u sukobe i neizvjesnost nakon 11. rujna. Ovi zlonamjerni napadi izazvali bi reakcionarni 'rat protiv terorizma' koji bi nas strmoglavo poslao u novo doba međunarodnog sukoba. Slično kao zarazni virus u središtu 28 dana kasnije , vidjeli smo ubrzanu pojavu djela mržnje i nasilja u stvarnom vremenu. Narativ filma nastavlja sablasno odražavati klimu nakon 11. rujna, od traume izazvane nevjerojatnim gubitkom života do postavljanja vojske koja nastavlja održavati nasilje pod krinkom sigurnosti. Ovo filmu daje moć predviđanja koja učvršćuje njegov status revolucionarnog filma o zombijima.
Nije slučajno da 28 dana kasnije našao se u dodiru s političkom napetosti vremena. Boyleov film samo nastavlja tradiciju političkih poruka u zombi filmovima. George A. Romero, izvorni dobavljač hodajućih leševa u kinu, predložio je da njegov film iz 1968. Noć živih mrtvaca bio je nadahnut opipljivim bijesom vremena, potaknut brutalnim slikama Vijetnamskog rata i Pokreta za građanska prava koji su preplavili televizijske ekrane diljem nacije. Čudno, Boyle skrenuo bi od pojmova da 28 dana kasnije je kategorički zombi film. Ali film, u svoj svojoj sirovoj, kamkorderskoj slavi, evocira neosporan cinizam koji se klasično pripisuje nemrtvom filmskom predanju. Romerovim stopama, pisac Alex Garland uvučen u tinjajuću napetost koja se u to vrijeme mogla razaznati, ali čije strahote još nisu bile u potpunosti shvaćene. Osim toga, besprijekoran tajming filma o zombijima koji je tako različit od svojih prethodnika premijerno prikazan u zoru ere nakon 11. rujna, uveo je novu dimenziju terora i otklonio sve dugotrajne sumnje da je društvo na rubu značajne promjene. Kako smo ušli u novo doba ratovanja, tako smo ušli i u novu eru zombija koji su okrutniji nego ikada prije.
Grubo buđenje
Virus bijesa u središtu Garlandove priče lovi jedinstveni impuls uma da počini gnusna djela nasilja. U uvodnim scenama nalazimo skupinu okorjelih aktivista za prava životinja kako provaljuju u laboratorij kako bi pronašli čimpanze u kavezima kojima se prikazuje obilje bijesne pornografije. Nisu ni svjesni da testovi kojima su primati podvrgnuti potiču njihovu sklonost da postanu lažni. Unatoč očajničkim molbama nazočnog znanstvenika, aktivisti oslobađaju zaražene čimpanze, izazivajući razornu epidemiju. Dvadeset osam dana kasnije, nalazimo našeg glavnog protagonista, kurira Jima ( Cillian Murphy ), budi se iz kome nakon nesreće na biciklu. Kad je ušao u grad, stanovništvo je u cjelini bilo poharano virusom dok je on spavao, što je dojam sličan grubom buđenju 11. rujna 2001. kako bi se suočio s razmjerom smrti koji je obavio jutarnje vijesti. Jedan od najslikovitijih kadrova filma je Jim koji hoda praznim ulicama središta Londona, hitac za koji Murphy i Boyle vjeruju da ne bi bio moguć neposredno nakon 11. rujna . Zamisliti da se sveobuhvatna vizija ovog filma nije mogla postići nakon 11. rujna daje osjećaj da 28 dana kasnije djeluje kao popratni dio nevjerojatno brzih promjena koje bi utjecale na nas neposredno nakon napada.
Nakon nekoliko bliskih razgovora s virusom, Jim se udružuje s drugom preživjelom Selenom ( Naomi Harris ) i privlače ih kao moljce u stan u visokoj zgradi koji treperi bajkovitim svjetlima. Kada stignu do svjetionika, pronađu stan u kojem se nalazi taksist Frank ( Brendan Gleeson ) i njegova kći Hannah ( Megan Burns ). Njih četvero zajedno piju Crème de menthe kako bi obilježili formiranje svoje post-nuklearne obitelji, svečana zdravica koja također izgleda kao trenutak šutnje pred neizrecivom tragedijom. Dok na radiju traže znakove života, primaju poruku koja govori o spasenju: “Odgovor na infekciju je ovdje… Mi smo vojnici, naoružani smo i možemo vas zaštititi.” Kada čujemo ovu poruku koja se ponavlja, osjećamo da ona lovi očaj preživjelih za sigurnošću i ima za cilj indoktrinirati svoje slušatelje kako bi ih uvjerili da je vojna akcija odgovor. Ovo dijeli neobičnu sličnost s raširenim strahom od ponovnih napada na američko tlo nakon 11. rujna, što bi zauzvrat prikupilo simpatije za odluku o slanju oružanih snaga na Bliski istok. Ubrzo saznajemo da je ovo obećanje da ćemo štititi zapravo samo smicalica za počinjenje još više nasilja.
Novi zombiji, novi svjetski poredak
U nedostatku zaliha i opcija, četvero preživjelih se ukrade u Frankovom taksiju kako bi ušli u trag izvoru emitiranja. Nakon što stignu do svog odredišta u blokadi, Frank se zarazi infekcijom i brzo ga eliminiraju udarne snage odjevene u kamuflaž. Jim, Selena i Hannah odvedeni su natrag u prostranu seosku vilu jedinice koja je pretvorena u vojnu tvrđavu, gdje upoznaju bojnika Henryja Westa ( Christopher Eccleston ). Bojnik otkriva podmukle namjere svoje sile da porobi Selenu i Hannah i iskoristi ih za ponovno naseljavanje Zemlje. Trenutačno nas obuzima predosjećaj kad shvatimo da su vojnici, koji su isprva projicirali pojam sigurnosti, zapravo bili vjesnici još više patnje. U vrhuncu filma vidimo kako se Jim i sam pretvara u nekakvo čudovište: ne zaraženo, ne posve ljudsko, već neka vrsta osvetoljubivog duha koji ide u sadistički juriš na vojnike, brišući crte koje razlikuju heroje od zlikovaca. U srži 28 dana kasnije , počinitelji brutalnosti nisu isključivo zombiji, već preživjeli koji su postali neprijateljski raspoloženi u zajedničkim naporima da nadžive sljedeću katastrofu. Ovo opet odjekuje začarani krug nasilja potaknut 11. rujna, gdje je mržnja koja je potaknula napade 11. rujna zauzvrat potaknula ksenofobiju koja je pokrenula rat koji je samo propagirao još više antiameričkog vitriola na Bliskom istoku.
Sposobnost filma da jezivo zvuči vjerno klimi razdoblja nakon 11. rujna u kojem je mržnja raspirivala nasilje, a nasilje zaraženo i širilo se poput epidemije bolesti, učvrstila je ostavštinu filma kao jednog od najrezonantnijih u eri u kojoj nastavljamo boriti se s posljedicama reakcionarnog rata i rezultirajućim ogromnim gubitkom života. Upečatljiva rezonanca 28 dana kasnije i način na koji je predvidio kaos koji bi mogao nastati iz kataklizme nasilja među ljudima omogućio je Boyleovom filmu da se istakne poput okrvavljenog krunskog dragulja u stalno rastućem katalogu zombi filmova.