Paul Mescal i Emily Watson o dinamici majka-sin u srcu 'Božjih stvorenja'

• Kategorija: Intervjui

Također su govorili o tome kako naučiti što znači biti uzgajivač kamenica za film A24.

Od redatelja Saela Davis & Ann Rose Holmer i scenarist Shane Crowley , jeziva drama Božja stvorenja prati majku ( Emily Watson ) čiji sin ( Paul Mescal ) vraća se u malo irsko ribarsko selo u kojem su oduvijek živjeli i uskače u pomoć oko obiteljske farme kamenica. Nakon sedam godina u inozemstvu, Aileen je zahvalna što joj je sin kod kuće, sve dok Briana ne optuže za užasan zločin, a laž koju izgovara kako bi ga zaštitila natjera je da preispita sve.

Tijekom ovog intervjua za Collider, kolege Watson i Mescal govorili su o tome kakav je ovo sjajan scenarij, želeći biti dio određenog standarda rada, naučiti što znači biti uzgajivač kamenica, dinamiku majka-sin u srž ove priče, zašto je ova majka odlučila zaštititi svog sina, kako plesati zajedno i što su uživali radeći jedno s drugim.

Collider: Ovo je varljivo složena i slojevita priča. Isprva vam se čini kao tiha priča o malom selu u kojem se vjerojatno nikad ne događa mnogo toga, ali onda shvatite da postoji sva ta složenost i slojeviti karakter likova i taj neprestani temeljni strah koji se događa. Kada ste ovo prvi put pročitali, što vas se najviše dojmilo u priči? Što vam je ostalo u sjećanju i što vas je potaknulo da poželite sudjelovati u tome?

EMILY WATSON: Činilo se nevjerojatno autentičnim i specifičnim za mjesto, na način zbog kojeg sam osjećala da mi je jako strano. Nije to bilo nešto gdje sam rekao: 'Oh, da, znam ovo. Znam kako biti na ovom mjestu.” Ali u isto vrijeme, činilo se kao da ima osjećaj grčke tragedije, ali i vrlo, vrlo stvaran problem, oko seksualnog napada i kako jedan čin seksualnog napada odjekuje kroz mnoge ljude.

PAUL MESCAL: Da, dosadan odgovor je kako je standard scenarija bio tako dobar. Do toga je često teško doći, uglavnom. I mislio sam da bi glumiti lika kao što je Brian bio, blago rečeno, izazov, i da sam bio uzbuđen zbog mogućnosti.

Pavla, nakon uspjeha Normalni ljudi i pozornosti koju ste dobili s tom serijom, pretpostavio bih da vam je više projekata postalo dostupno i moguće nego prije toga. Jeste li oduvijek imali jasan osjećaj za vrstu projekata i posao koji želite raditi ili je uspjeh i više opcija utjecalo na izbore koje ste željeli napraviti?

MESCAL: Mislim da sam imao jasnu ideju, u smislu standarda posla koji sam želio raditi, ali to ne bih mogao suziti na to kako bi taj film izgledao. To nije popis filmova ili filmskih žanrova gdje bih rekao: 'Snimit ću dva akcijska filma i glumiti ova tri lika.' To više ima veze s uzbuđenjem zbog filmaša s kojima bih potencijalno mogao raditi, nakon Normalni ljudi , i držeći se tih vrijednosti. To se može stalno mijenjati. Tko zna koji bih film želio raditi za tri ili četiri godine. Razmišljam samo o jednoj stvari unaprijed.

Pomaže li vam takav projekt ipak dati više povjerenja u vlastite sposobnosti, kao glumca? Jeste li se osjećali sigurnije znajući što zapravo možete postići s određenom ulogom?

čovjek u visokom dvorcu završava

MESCAL: Post- Normalni ljudi , vjerojatno da. Prije nisam imao to samopouzdanje jer nisam znao hoće li uspjeti. Stječete samopouzdanje iz svake stvari koju radite, posebno u ranim danima. Jer Normalni ljudi bio toliko specifičan, a bio mi je aktualan i blizak, do određene mjere, bio sam oduševljen da će sljedeće biti daleko. To me onda stavilo u zanimljiv odnos prema bilo kojoj publici koja želi vidjeti što radim jer ne želim da bude očito, što ću sljedeće učiniti. Mislim da to otvara distancu, što mi je zanimljivo.

Emily, uvijek si tako sjajna u poslu koji radiš. Što se tiče projekata za vas, je li to instinkt kada čitate scenarij? Znate li odmah je li to nešto u što želite biti uključeni?

WATSON: Da. Mislim da morate imati osjećaj: “Mogao bih zauzeti ovaj prostor. Bio bih kreativno izazovan time. Osjećam da tu ima nešto za ući.” Ali također, morate osjećati da svatko ima osjećaj svog integriteta. Možda je to, na neki način, ono što je Paul pokušavao artikulirati, da ima osjećaj svog kreativnog integriteta. I onda, nije važno što je, ali mora se osjećati da to ima. To je jedna od sjajnih stvari kad si glumac. Koliko god da ste uspješni, to je cigansko postojanje. U srednjim sam pedesetima, i još uvijek živim iz kofera, i zapravo nikad ne znam što će se sljedeće dogoditi, što je divno i ponekad stvarno neugodno. Ne možete reći: 'Želim učiniti ovo, i želim učiniti ono. I želim redovitost.” Nešto mora dobro mirisati. Ako imate sreće i imate početak kakav ima Paul, i to prije mnogo vremena, kakav sam ja imao, možete očekivati ​​određeni standard rada.

MESCAL: I materijalno.

WATSON: Da.

Postoji tako jasan osjećaj grada u koji je ova priča smještena, od samog početka. Vidjeli smo dosta priča o malim selima, čak i malim ribarskim selima, ali nikada nisam vidio da je prikazana zajednica koja uzgaja kamenice. Koliko ste naučili o tome? Kako je to bilo doživjeti?

MESCAL: Fodhla [Cronin O’Reilly], naša producentica, njezin brat je uzgajivač kamenica. U ljeto 2020., kada je sve stalo, potpisali su me da radim na filmu i želio sam iskoristiti to vrijeme da shvatim kako je to biti uzgajivač kamenica i kakav je to osjećaj jer ponekad to može biti korisno u pripremi i performanse. U ovom kontekstu, bilo je jako korisno jer je to fizički svijet u kojem ti likovi obitavaju. Uzgoj kamenica težak je posao. Brutalno je jer ne odlučujete kada ćete završiti radni dan. Plima to nalaže. To je bilo iskustvo učenja za mene.

WATSON: Također ste potencijalno u velikoj opasnosti, puno vremena.

MESCAL: Svaki dan. Uvijek mi je priprema teška jer zapravo ne znam u potpunosti kako se to radi. Osjećam da je mnogo toga samo zamišljanje ili razmatranje, djelovanje u opojnom, promišljenom prostoru, dok je imati bilo što što je fizičko ili u što možete jednostavno uskočiti i čemu se stvarno posvetiti, uvijek je blagoslov.

Emily, koliko si morala naučiti o tome?

WATSON: Očito, postoji jako velik osjećaj hijerarhije. Muškarci idu na more, a onda žene prerađuju ribu i kamenice i pakiraju ih. Može stvoriti bogatstvo. To je potencijalno zlatni rudnik. Ali morao sam naučiti. Mogu izvaditi utrobu lososu, koji smrdi. Ali svi SA (sporedni umjetnici) u filmu bili su selektivna grupa ljudi. Zbog COVID-a bili smo okruženi istim ljudima, cijelo vrijeme. Svi su bili radnici u tvornicama ribe, pa se činilo vrlo autentično. Učili su nas što da radimo, a bili su svuda oko nas, cijelo vrijeme. Velik dio pozadinskog rada stvarno je stvaran.

Ovo je priča o majci i sinu. Budući da je majka zapravo ta koja se nalazi u središtu ovoga, to sina čini malo tajanstvenijim i pomalo nedokučivim. Paul, s obzirom na to da se vaš lik čini malo manje poznatim, je li to utjecalo na način na koji ste mu pristupili? Jeste li sami popunili te praznine ili ste ga htjeli držati nedostižnim, čak i vama?

MESCAL: Nisam želio da se publici osjeća neuhvatljivo, u manipulativnom smislu. Željela sam da se osjeća nedostižnim ili nespoznatljivim jer je to stvar samozaštite. Također je da biti dostupan ljudima zahtijeva ovu pismenost oko prenošenja vlastitih osjećaja, a mislim da Brian nije naučio te vještine kod kuće sa svojom majkom ili ocem. Dakle, da i ne. Nije se radilo o svijesti kao: 'Oh, zadržat ću ovu tajanstvenost oko njega.' To se samo podrazumijeva zbog načina na koji je naučio izražavati se. Dakle, drago mi je da tako izgleda, ali to je bio svjestan izbor ili nešto čime sam pokušavao manipulirati.

Emily, ova žena, ova majka, donosi odluku da će zaštititi svog sina lažući za svog sina. Mislite li da ona zna koliko je to loša odluka kada je donese ili mislite da je zapravo uvjerena u njegovu nevinost, u tom trenutku?

WATSON: Mislim da se ona nikada nije uvjerila u njegovu nevinost, ali ne mislim da je sposobna. To zapravo nije odluka. To je životinjski instinkt. Mislim da je cijeli njezin život postao potpuno usmjeren na njega i njegovu dobrobit i omogućavanje njegovog povratka u njihovu obitelj. Za nju je to Božji dar. To je uslišana molitva. Nema šanse da se to promijeni ili poremeti. Za nju to nije izbor. Samo: 'Ovo je moj život i ne mogu ga uništiti.'

Prije nego što stvari stvarno počnu ići nizbrdo, vas dvojica podijelite trenutak u kojem vas dvoje zajedno radosno plešete po sobi. Kako je bilo pucati? Bilo je tako zabavno gledati, ali kakvo je bilo iskustvo međusobnog upoznavanja, kao plesnih partnera, kao i partnera na sceni?

MESCAL: Da, bilo je super.

WATSON: Bila je prava zabava. Imali smo najnevjerojatniji bend.

MESCAL: Da, sviram uživo.

WATSON: Bio je to prekrasan bend. Malo smo vježbali. Očito, sve mi je to bilo jako novo. Izgleda zabavno jer je bilo zabavno. Stvarno je bilo zabavno.

MESCAL: Sjećam se da su (redateljice) Anna [Rose Holmer] i Saela [Davis] rekle da samo žele nastaviti snimati. To je jedan od onih trenutaka koji je tonik zbog onoga što ga okružuje u ostatku filma. Mislim da to nije vrijedilo samo za nas, nego za sve koji su snimali film. Bilo je veselo i zabavno. Također vidite potencijal u tom odnosu koji postoji između njih. To je bilo važno.

WATSON: Među njima postoji potencijal za nešto mnogo bolje od onoga što na kraju bude.

Paul, kako je bilo raditi taj trenutak u kojem Brian pjeva s Paddyjem?

gusari s karipskog mrtvog čovjeka ne priča priče nakon zasluga

MESCAL: Meni se ta scena nikada nije činila kao da se radi o pjevanju. Radilo se o radosti koju osjeća kad vidi svog djeda kako komunicira u nekom svojstvu. Paddy je stvarno zanimljiv lik, koliko je važan za strukturu obitelji. On je netko koga Brian obožava, dok Brian prezire i svog oca. Traži muški uzor. U tom trenutku, on dovodi Paddyja u pjesmu, ali moglo je biti bilo što. Mogla je biti pjesma.

WATSON: Vraća nam se, u tom trenutku.

MESCAL: Vraća nam se na trenutak.

U čemu ste najviše uživali u međusobnom radu? Glumci pričaju kako svakim projektom nešto nauče, pa što ste naučili jedni od drugih prolazeći kroz ovo zajedno?

WATSON: Morali smo se brzo približiti. Morali smo pronaći radost, a to je bilo lako. Imali smo dijalog o procesu koji je bio jako zanimljiv. Bilo je puno stvari koje sam trebao prevesti. Samo kulturno, ponekad sam se osjećao kao da sam malo na moru. Ali samo smo pazili jedno na drugo.

MESCAL: Da. Rane faze Aileen i Brianove veze, koje vidimo u filmu, odražavale su mnoge stvari koje smo proživljavali jedno s drugim, po prvi put, u smislu da je bilo stvarno radosno i inspirativno raditi s nekim tko divite se jako, i imate iz daljine, a tko je sada pet stopa udaljen od vašeg lica.

WATSON: Ali bilo je i zabavno. Dobro smo se zabavili.

MESCAL: Da, bilo je zabavno. Film izgleda i vrlo je ozbiljan u svom dojmu, i bio je ozbiljan, ali Emily je sjajan primjer da još uvijek možete olako držati ove teme. Mora biti zabavno jer se u konačnici radi o igri.

WATSON: Morate zadržati osjećaj za igru. Inače ćete zaglaviti u raspoloženju.

Božja stvorenja je u kinima i dostupan na zahtjev.