Dizajner produkcije Joseph C. Nemec razgovara o promjeni palete boja, radu na manjem proračunu, njegovoj karijeri i još mnogo toga o setu RIDDICK-a

Koji Film Vidjeti?
 
Intervju Josepha C. Nemeca Riddicka. Dizajner produkcije Joseph C. Nemec govori o Riddicku, razvijajući izgled serije, njegovu karijeru i još mnogo toga.

Dizajn produkcije presudan je, ali često zanemaren aspekt stvaranja filma. Zadatak je dizajnera produkcije da uzme ono što je napisano na stranici i oživi postavku, često nastojeći da se čuda dogode u vrlo kratkom vremenu. Tijekom posjeta setu scenarista-redatelja David Twohy 's Riddick , Morao sam sudjelovati u grupnom intervjuu s dizajnerom produkcije Joseph C. Nemec . Govorio je o izazovu snimanja filma u potpunosti na zvučnim scenama s malo vremena za pripremu, pokušavajući upotrijebiti toplije boje kako bi pokušao razlikovati nastavak od prethodnih dijelova, prilagoditi se promjenama scenarija, surađivati ​​s Twohyem i još mnogo toga. Pogodi za ono što je imao za reći.

Prije nego što nastavite dalje, ako još niste vidjeli prikolicu, prvo bih pogledao sljedeće:

JOSEPH NEMEC: Nalazimo se na planeti. Ne kažemo točno što je to. Naše će nebo biti slomljeno, sunce, mjesec i bit će puno atmosfere. Većina naše rasvjete je toplija. Stoga smo pokušali ostati s toplijim bojama i pokušati pobjeći od nekih Kronike izgledati i imati drugačiji izgled kakav je bio u Mrkli mrak također. Jedino plavo što sam upotrijebio u cijelom filmu je malo detalja unutar privatnih odaja. Sve ostalo bilo je u toplijim bojama. Većina svega na garniturama za vaganje nalazi se u očerima, a čak su i sive boje toplije sive. Plava boja na brodu je toplija ponoćno plava za razliku od hladnije plave boje. Pa iako tamo ima nešto plave boje, sve je to dobilo topliji izgled od hladnijih boja koje su se koristile Kronike .

Jeste li surađivali s kostimografom kako biste uspostavili vezu u boji, jer sam primijetio da su neki kostimi bili odjeveni u karirane, gotovo poput ulične odjeće. Surađujete li s dizajnerom odjeće kako biste bili sigurni da je ova odjeća slična [onome što radite]?

NEMEC: U vrlo ranim danima bilo je puno suradnje i sjedenja i razgovora o stvarima s Davidom, Simonettom i mnom. Prelazeći na nju na ono što sam vidio u pogledu boja i koncepata. Moja razmišljanja o kostimima i onima koje je udružio i na njih je utjecao David Twohy. Tada je ovo bila vrsta projekta u kojem se toliko toga moralo dogoditi tako brzo da smo u prvim danima proveli prilično vremena razgovarajući da je puno toga tek trebalo krenuti. I nastavili smo provjeravati, a ja bih silazio gledajući radimo li još uvijek zajedno s našom paletom i takvim stvarima, i to jesmo. Nisam provodila toliko vremena s kostimografom koliko bih mogla da imamo malo više vremena za to.

Jučer smo razgovarali s timom stvorenja i oni su govorili da je sve više i više bilo mnogo više stisnutog vremena za ovo. Smatrate li da to ide istim putem?

NEMEC: Da, ovo je bio raspored koji je za početak bio malo ambiciozan, a zatim smo prošli kroz niz scenarija u koje je išao naš izvorni pristup dijelom lokacije, dijelom pozornice u Saskatchewanu, sve na pozornici u Montrealu. Radeći to, izgubili smo veći dio četiri tjedna pripremnog vremena. Dakle, kad sam se vratio u siječnju, ušao sam u ovaj objekt i nije bilo ništa. Bez zahoda, bez struje, bez struje, bez ičega, a morali smo pucati za šest tjedana. Taj red toaleta je bio tamo, ali ništa nije uspjelo. Ništa nije bilo.

Dakle, ovo je manji proračun koji Kronike ali ima puno krajolika, puno stvorenja. Samo sam se pitao koji su trikovi koje ste vi i David pokušali izvesti kako biste postigli ambiciozni opseg umjerenog proračuna.

Vidim ovdje u fizičkim područjima neke velike zelene ekrane. Koji je slom CG-a u ovom filmu?

NEMEC: U ovom će filmu biti između 800 i 1000 snimaka vizualnih efekata. Je li to 60/40 ili 70/30, nisam siguran. Možda bliže 70/30. Unutar vage ima puno stvari, puno stranica pomaže. Svaki put kad ste vani, teško je ne htjeti biti u većem prostoru. Naravno, problem koji smo imali tamo bio je red stupaca koji su se spuštali nizom. Jednog od njih pretvorili smo u možda neki postolje za dizalice. To je pomoglo. Tu su još tri koja su oko sebe omotana zelenom i crnom. Dakle, bit će trenutaka kada će to morati riješiti.

Je li teško? Prije ste spomenuli da su svi vaši kompleti eksterijera interijeri. Kao što ste rekli, morat ćete koristiti digitalne elemente da biste ih puno dovršili. Postaje li vam ovo teško kao dizajneru jer u to ulazite dok stvarate izgled, estetiku, znate što želite vidjeti. Ovdje ste cijelo vrijeme snimanja. Tada se to završi i pošalje se možda hrpi drugih ljudi da dovrše i oni će tome dodati svoje dijelove. Postaje li teško kao originalnom dizajneru održavati vašu estetiku ili kad zamotate, jeste li gotovi?

Možete li razgovarati o tome kako ste postali producent? Jeste li išli u školu ili je to važilo? Ili postoji standardni način?

NEMEC: Bio sam praktični arhitekt udruženog partnerstva u firmi u Los Angelesu i bavio sam se dizajnom kazališne rasvjete i jedan od dečki iz ureda kladio mi se u 50 dolara da mogu dobiti posao u filmskoj industriji. Kladim se u njega u 50 dolara da nisam mogao, jer nikoga nisam poznavao i nisam znao ništa o dizajniranju za filmove.

Prije koliko vremena je to bilo?

NEMEC: Ah prije 34 godine. I dobio sam intervju i glupo ih. Angažirali su me. Uzeo sam dopust iz svoje arhitektonske firme i nikad se nisam vratio.

Koji je ovo bio film?

NEMEC: Prvi film je bio U Boga vjerujemo . Komedija Martyja Feldmana.

Što tražite kada se radi o vrlo upućenom arhitektu ili dizajnu? Ili je netko stvarno dobar u storyboardima?

Nakon svih vaših poslovnih godina i svih projekata na kojima ste radili, da imate projekt iz snova, estetiku koju biste željeli dati filmu, što bi to bilo?

NEMEC: Ljudi su me već pitali to pitanje. Htio sam odraditi točku. Imao sam priliku to učiniti. Želio sam napraviti svemir i to moram učiniti. Želio sam priliku raditi kauboje i imao sam priliku to učiniti. Volim deco-nouveau, imao sam prekrasnu priliku za film s tim. Mislim da je za sada samo sjajna priča, izvrstan scenarij s nečim zanimljivim za napraviti. Samo se idi zabavi.

osim Mrkli mrak i Kronike Riddicka , koja su bila vaša referentna mjesta kad ste otkrivali vizualni stil i okruženje?

NEMEC: Da ne bih izgledao Mrkli mrak i Kronike Riddicka .

Pa iz čega ste crpili?

NEMEC: Nisam imao na umu određenu stvar. Jednostavno sam znao što ne želim. Imao sam scenarij i tek sam počeo prolaziti jer sam vidio da su mi puno istraživanja počeli govoriti o tome što sam mislio da bi bilo pravo mjesto za ovo. Tada sam počeo hraniti stvari Davidu. Mislim da sam bila u potpunosti u skladu s onim o čemu je razmišljao, jer smo se uspjeli usredotočiti prilično brzo.

NEMEC: Pa u početku uvijek postoji onaj suradnički postupak u kojem oboje dijelite svoje ideje, oboje donosite svoje ideje i oboje se slušate. Istraživanje stvari i slično, to je nešto što bi trebalo uključivati ​​i prigrliti ili bi to trebalo ostaviti po strani. Vratite se na ovaj način. Uvijek toga ima, pa čak i kad to prođete, i dalje surađujete. Osjećam se kao da sam dobio puno slobode da u film unesem puno onoga što sam mislio da treba, a on mi je pružio veliku podršku.

Zanima me ako zbog ograničenja proračuna ili promjene skripte ili bezbroj razloga zašto se stvari mijenjaju, postoji li nešto što ste dizajnirali, a što ne biste mogli završiti, a razočarali ste se što se raspalo ili propalo?

NEMEC: Pa, bilo je promjena skripti, ali nikada nismo izgubili srž onoga što su bila okruženja. Bilo je još par elemenata koje smo željeli imati, a koje nismo uspjeli zadržati u filmu. Postojao je sasvim drugi lik koji je očito lik generiran CG-om postao previše snimaka digitalnih efekata da bi se mogli priuštiti. S Riddickom je bila sasvim druga sekvenca i stvar nazvana tryox koju smo imali, koja je iz istog razloga postala poprilično velik hit s digitalnim efektima i efektima stvorenja i vratolomija koje su ispale. No, većinom smo ih, postavljeno, mogli izvesti. Mislim da mi je najveća stvar to što bih volio da privatne odaje budu dvostruko veće nego što jesu. To je za mene neka vrsta privatne komore-ette. Volio bih da su neki od ovih skupova veći, ali budući da radimo toliko produženje CG-a, na kraju će to biti sasvim u redu.

Da li svojim iskustvom, na primjer na ovom filmu, potvrđujete, obvezujete se prije vremena posadi da ćete nešto učiniti na vrijeme? Mislim što ako nisi?

NEMEC: Ne postoji druga opcija. To nije opcija. Ne biti spreman nije opcija. Prošlo je puno sedmodnevnih tjedana. Prošlo je puno dana od 14 ili 16 sati. Imamo puno setova i pravi je ples bio praviti društvo. Imam 5 dana da ovo srušim i pretvorim u sasvim drugo okruženje. To je subota ujutro u 7 sati. Tada ćemo započeti i do toga će proći još puno 12 i 14 sati.

NEMEC: Imali smo nešto od toga. Bilo je nekoliko dana ranije da su bila tri 8-satna dana i to smo podijelili.

Je li to tipično za vrstu posla koji ste radili? Je li bilo stresnije, manje stresno?

NEMEC: Stres je relativan pojam i može se dogoditi na sve načine. To nije tipično, ali moram reći da se čini da se to događa češće. Nažalost, više se kreće prema tipičnom. Čini se da postoji percepcija samo zato što stvari možete trenutno poslati kroz prostore, postoji mišljenje da bi i filmu trebalo trebati toliko vremena. Još uvijek treba određeno vrijeme da se stvari dogode. I dalje je potrebno određeno vrijeme da se na zidu pilje komad drveta i slika.

Da biste se vratili na nešto o čemu smo ranije govorili, na prednjem dijelu imate samo određeno vrijeme. Sigurno je ponekad frustrirajuće znati da imate toliko vremena i oni imaju toliko vremena na pozadini radeći digitalnu postprodukciju i tako dalje, i tako na neki način čini se da to gotovo skidaju s prednjeg kraja na stražnjem kraju.

NEMEC: Pa, zapravo ne znam kakav je njihov raspored. Ne znam stvarno što je izdanje. Znam da imaju niz istih proračunskih izazova kao i ja. Moje vrijeme je pritisnuto u posljednja 4 mjeseca, a njihovo dolazi. Dakle, moj je red kraj oko toga i uskoro ću im prenijeti plašt.

Nadgledate li bilo koju postprodukciju?

NEMEC: Pokušat ću i dalje imati određeni utjecaj u postprodukciji i izgledu stvari, ali neću nadgledati.

Budući da postoji toliko puno znanstveno-fantastičnih filmova, mora postojati određeni pritisak da ne izgleda kao drugi znanstveno-fantastični filmovi, zar ne?

NEMEC: Vi riskirate i pokušavate učiniti nešto drugačije. Stijene su stijene, a špilje špilje, pa je za mene puno toga pokušati naučiti raditi s arhitekturom i održavati pozadinu zanimljivom i vizualnom te da u nekim od ovih skupova postoji određena količina vizualne energije što pomaže. Mislim da sam s Riddickovim likom, koji nije super energičan, osim u borbenim sekvencama, pokušao i u drugim sredinama da zadržim dovoljno interesa, tako da subliminalno, kad ste u publici kad svi gledaju film, još uvijek ima malo energije ići na.

Riddick izlazi 6. rujna. Više o našem posjetu:

john wick 3. poglavlje datum izlaska blu raya