Recenzija 'Bilo jednom u Americi': Pripovijest predobra za svoje likove

Koji Film Vidjeti?
 

Prvi pogled na labuđi pjev Sergia Leonea.

  Kopija Robert-De-Niro-James-Woods-u-Bilo-jednom-u-Americi
Slika putem Warner Bros.

Čovjek koji je redefinirao vestern imao je priliku učiniti isto za mafijaški film. Kada Sergio Leone prešao Atlantik da snima filmove u Americi, ponuđena mu je prilika da režira Kum prije Francis Ford Coppola . Paramount je želio talijanskog redatelja, a Leone je bio popularno ime nakon što je režirao 'Trilogiju dolara' koja uključuje Clint Eastwood ’s Man With No Name. No Leone je odbio priliku da adaptira bestseler za veliki holivudski studio. Navodno je osjetio Kum veličao je mafiju, a imao je i vlastiti preferirani pogled na organizirani kriminal. To je bilo Harry Gray poluautobiografski roman Hodovi , o odrastanju židovskog gangstera u New Yorku u doba prohibicije.

Leone je proveo više od desetljeća jureći za projektom koji će postati Bilo jednom u Americi . Film preko kojeg je prešao, u režiji Coppole, prepravio je scenarij mafijaških filmova, a Coppola će pogurati stvari dalje svojim eksperimentima s formom u Kum II dio . Doista, tuklo je Bilo jednom u Americi do deset godina u suprotstavljanju različitih vremenskih razdoblja unutar konteksta gangsterske priče. Gdje Kum II dio prati dva razdoblja, suprotstavljajući uspon oca Vita Corleonea i pad sina Michaela, Bilo jednom u Americi žonglira s tri razdoblja u životu Davida 'Noodlesa' Aaronsona ( robert deniro )

  robert-de-niro-rezanci-bilo-jednom-u-americi
Slika putem Warner Bros

Tri različite vremenske linije

Tu je njegova adolescencija 1918. Mladi Noodles ( Scott Tiler ) okuplja malu skupinu kolega propalica kako bi činili usluge lokalnim moćnicima, gleda sestra svog prijatelja, Deborah ( Jennifer Connelly ), a najboljeg prijatelja nalazi u Maximilianu “Maxu” Bercoviczu ( Rusty Jacobs ), koji postaje vođa bande. Noodles ne postiže ništa s Deborah, ali čini se da je banda obećavajući početak sve dok bljesak nasilja ne dovede Noodlesa u veliku kuću. Kad izađe 1930. godine, sav odrastao u Roberta De Nira, ponovno se susreće s Maxom ( James Woods ) i dečki kao veliki trgovci u krijumčarenju. Ali hrpe novca ga ne mogu osvojiti Deborah ( Elizabeth McGovern ), a primamljive ponude mafije testiraju njegovo prijateljstvo sa sve nestalnijim Maxom. Kad pljačka banke koju je Noodles pokušao spriječiti pođe po zlu, on je žigosan štakorom i prisiljen je pobjeći spašavajući život, opterećen krivnjom zbog pomisli da je ubio svoje prijatelje. Ostaje u Buffalu do 1968. kada ga tajanstvena poruka vraća u New York da jednom zauvijek riješi stvari.

Je li sve to san?

Ili to čini? Bilo jednom u Americi Sve tri vremenske crte nisu u nizu. Film počinje i završava s Noodlesom koji se skriva od mafije u jazbini opijuma, pušeći u lulu i očito izgubljen od njezinih učinaka. Elementi priče iz 1968., posebice njezin otvoreni završetak, malo su previše nadrealni da bi bili u potpunosti prihvatljivi u pogledu onoga što se 'stvarno' dogodilo. Iako nikada nije potvrđeno, na kraju postoji snažna implikacija da je film bio opijumski san, Noodlesova sjećanja na njegovu prošlost pomiješana s fantazijama o mogućoj budućnosti.

POVEZANO: Coppolin 'Razgovor': Kako nadzor mijenja promatrača

Ako je to san, onda je to san epskih razmjera. Snimak dječaka koji hodaju ispod nadolazećeg Manhattanskog mosta najslikovitija je slika iz ovog filma, ali jednako su dojmljive scene gomile koja ispunjavaju susjedstvo na Manhattanu i s ljubavlju sastavljene sekvence samo usamljenih izraza lica likova i Ennio Morricone neodoljiva glazba (većina je napisana prije snimanja i svirana na setu). Sama struktura je epska i odvažna. Potrebno je vrijeme da se snađete u nelinearnoj priči filma, a zadirkivanje nestvarnosti bez ikakve potvrde – ili ikakvog čvrstog rješenja priče – težak je zahtjev, za redatelja i publiku.

Leone i njegovi suradnici s aplombom žongliraju vremenskim crtama. Izvorni 229-minutni kazališni isječak ne čini se tako dugim kao cjelina, iako tu i tamo ima skretanja bez kojih bi film mogao živjeti. Većina izvedbi odrasle glumačke postave su suzdržane, s bljeskovima nasilja i jakim emocijama u ključnim točkama. Minimalni dijalozi ponekad su bezobrazni, ali ponekad stavljaju pravu tipku na emocije koje su uglavnom izražene kroz sliku i partituru. Ovo sve može postati stečeni ukus gledatelju koji prvi put gleda, ali ako date Bilo jednom u Americi malo strpljenja i pažnje, shvatit ćete da je vrijedno truda. Gledati majstora zanata uvijek je nagrađivanje, a Leone je već godinama bio majstor u vrijeme kada je napravio svoj strastveni projekt.

  Bilo jednom u Americi

Obrazac preko predmeta

Ali vrijedi napomenuti da je forma ovdje impresivnija od teme. Ako se Leone doista protivio Kumova navodnog glamuriziranja mafijaša (česta i nepravedna optužba protiv knjige i trilogije), zanimljivo je da bi pružio tako opsežan i simpatičan prikaz lika koji je, na neki način, puno gori od Michaela Corleonea.

Rezanci se teško sviđaju. U mladosti je bio grub, razvratan, često mrzovoljan čovjek. Kao muškarac, on je lopov, ubojica i silovatelj ponosan na svoje ograničene ambicije. Koje njegove dobre osobine uvijek ga na kraju dovedu u nevolju ili popuste pred njegovim nižim impulsima. Odan je krivnji, zbog koje ga šalju u zatvor i drže u vezi s Maxom. Njegovo rano pokazivanje inventivnosti stavljeno je u kriminalnu upotrebu i nestaje kad odraste. Ima iskrenu romantičnu čežnju za Deborah, ali odaje njezinu ljubav prema njemu u najuznemirenijoj sceni u bilo kojem Leoneovom filmu. A njegov razum da drži mafiju i korumpirane sindikalne dužnosnike na dohvat ruke znači da ne vidi da će doći do određenih prijevara.

Max nije ništa bolji. I on je vjeran bez ikakve pogreške - osim ako je priča iz 1968. stvarna, u kojem slučaju Maxova jednoumna opsjednutost poslom ima prednost nad prijateljstvom. Druga dva člana bande, Patsy i Cockeye ( James Hayden i William Forsythe respektivno) ipak su malo previše tanko nacrtani da bi potaknuli mnogo empatije Larry Rapp dok Fat Moe (Deborahina sestra) pokupi nešto od te zapuštenosti.

  jednom-upon-a-time-in-america primjerak
Slika putem Warner Bros.

Narativ je predobar za likove

Ovo nisu enigmatične, arhetipske figure Leoneovih vesterna, sposobne održati ep unatoč ograničenom ili nikakvom razvoju. Oni nisu tragične, Shakespeareove figure Kum trilogije, posjeduju dovoljno savjesti i srca da je njihov pad u zloću srceparajući. Noodles i Max nisu psihološki fascinantni kao Tony Soprano ili manični kao Henry Hill. Oni su uobičajene siledžije, kojima je dodijeljena lijepa i neobična priča koja im se čini predobra.

To su ti znakovi odanosti i čežnje za nečim boljim samo spriječiti formu i subjekt da se ne osjećaju potpuno neskladnima, to i posljedice koje zadese nasilnike. Noodlesova sebičnost i nasilje prema Deborah progone ga tijekom druge polovice filma, a ako se događaji iz 1968. stvarno dogode, on i Max jednako su pokvareni svojim zločinačkim životima. Postoji žaljenje, nostalgična čežnja i rezignacija, ali ne može se poreći da ovi momci zaslužuju svoju bijedu. Iako, ako je 1968. doista san, onda možda Noodles - makar samo podsvjesno - ima više uvida u to što je napravio od svog života nego što to na prvi pogled sugeriraju druge dvije vremenske crte.

hap and leonard sažetak 2. sezone

Ocjena : A-